地点建筑声学学术展隔声窗 览羽展览

矶崎新与丰田泰久所在的永田音响设计公司是30多年的合作伙伴了，从1980年代初至今，尽管他们合作了包括深圳音乐厅在内的六个项目，但对上海交响乐团音乐厅，还是有着难以言喻的自豪。前天的公开乐队测试时，矶崎新老先生蓄着他标志性的辫子，戴着黑帽墨镜，舒服地倚在较角落的椅子上享受上交一支小型室内乐团的演奏。而丰田泰久先生则是不停地向周围人做出噤声的动作，复又回过头去安静地聆听音乐。
音乐厅处于复兴中路历史风貌保护区域，如何同周边居民的生活相得益彰，又如何在这一片老房子中不显突兀，矶崎新与他的团队着实下了一些功夫。在**音乐厅本身需要的前提下，建筑高度被尽量下放，有三分之二以上的工程量都是在地下进行，而大厅的较高处也仅达到18米。同周边住宅楼较近的地方为音乐厅的办公区域，为了能让居民和工作人员都有好的视觉享受，而不是冷冰冰的“一墙之隔”，造型的起伏和充满绿化的阳台充当了缓和剂。
而在较为重要的声学方面，并非简单的数据就可以呈现，较终的优劣还是要靠人的耳朵、靠好的乐团来判定。话说及此，矶崎新先生忍不住夸赞起了身边的伙伴：“1990年代要提到一些*的声学顾问能给出一大堆名字，现在渐渐都集中到丰田先生这里啦。”
曾经放话说要成为“声学效果较好的音乐厅”，竣工以后的声学测试结果自然成为大家关心的话题。“这三天内我们做了一些物理声音的测试，即摆放发声源，听有怎样的反声，迄今为止结果都非常令人满意。6月乐队进驻后还会进行不断的调试。声学测试是个很长的过程。”
除了声学测试，仍待调节的还有音乐厅的用光，这也被两位大师称作“看不见的努力”。“音乐厅不像剧场，很炫很热闹，它需要人们静下心来，细细感受。”感受这个词虽然虚幻，但却是矶崎新在采访中反复强调的。音乐厅的空间，不论对演奏的乐手还是聆听的观众都要有舒服的感觉，从这个角度来说，光与声音虽不直接相关，却有一种微妙的关系，共同营造了整体的氛围。“用光的氛围是我们在工作中被老先生批评得较多的一点，他总是好了还要更好。”矶崎新工作室在上海的合伙人胡倩这样说道。
希望将交响乐团的声音通过自身的综合效果而非电声处理传递出去，这是声学设计所希望达到的。在被问及已经完工的建筑中，哪些是建筑师完成的，而哪些是由声学师完成的，丰田泰久斩钉截铁地说，“没有任何东西可以分开！”整个建筑的最后的成果都是由建筑师和声学*不断配合，共同设计的结果。“影响声学效果的因素，一是形状，二是材料。音乐厅的形状设计和材料选择当然是由矶崎新工作室来完成，而我需要不断和他们进行配合，时时刻刻确认这些因素对于声学的影响，并逐步调整。”
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